谈及都白石的艺术，东谈主们经常会思起他画的墨虾和“红花墨叶”的大写意花草。说到大写意绘制，又经常给东谈主以大力超脱一挥而就的嗅觉。但画家确凿不错轻收缩松一挥而就吗？在一挥而就的背后，又有哪些不为东谈主知的创作流程呢？

北京画院藏有两千多件都白石的作品和遗物，除了他的经典画作除外，还藏有许多画稿，许多画稿画在唾手赢得的一张纸上，看似应答，但其中所蕴含的丰富信息，关于商榷都白石艺术中的形象起头、创作要领、创作流程等，都具有很高的价值。

遍地随时摹仿学习

艺术内行都白石并非生而为内行。从乡野的放牛娃到雕花木工，再到湘潭土产货的画师，都白石的绘制之路远非坦途。绘制关于都白石来说，不单是是天资，照旧一门养家生活的本事。年青时靠着一边作念雕花木工，一边给东谈主描容画像、画仕女好意思东谈主图，都白石缓缓改善了家里的生活。27岁的都白石被爱才的士绅胡沁园收为弟子，庄重开动学习绘制和诗文。

摹仿成为后生都白石蹙迫的学习要领之一。北京画院藏有都白石30多岁时双钩湘潭画家谭溥的梅花稿，他一点不苟地勾画出梅花花瓣的每一个细节，以及谭溥的题款与钤记。通过缜密的摹仿，都白石一方面学习前辈画家的绘制要领，另一方面将经典图式记载下来，再安靖融入我方的创作中。

双钩摹谭溥梅花

托片 纸本墨笔

117.5×33cm 无年款

释文：余三十岁已往揖服娩塘老东谈主画梅，双粻此幅，年将七十，捡而记之。戊辰，都璜。

钤印：白石翁（白文）

都白石也荒谬垂青摹仿前代画家的作品，尤其心爱八大山东谈主的艺术，可谓是八大山东谈主的小迷弟。他摹仿过许多八大山东谈主的作品，曾说：“白石雪个同肝胆。”这是都白石的欲望、指标，是他追求的艺术精神。

追摹八大小鸭

托片 纸本设色

25cm×31cm 1935年

北京画院藏

题款：余四十一岁时客南昌，於某旧家得见朱雪个小鸭子之真本，鉤摹之。至七十五岁时客旧京，忽一日失去，愁餘取此纸情意追摹，略似，记存之。乙亥二月，白石。嘴爪似，非双钩，余记明瞭，或用赭石作念没骨法亦可。

这幅《追摹八大小鸭》稿即是都白石摹仿的八大山东谈主的作品。从画中题款可知，1904年前后，都白石在江西南昌看到一幅八大山东谈主画鸭子的真货，他荒谬心爱，就勾摹了下来，并将这幅小鸭稿一直留在身边，并将稿子从湘潭家乡带到北京。但是1935年的一天，71岁的都白石瞬息找不到我方保存了30多年的小鸭稿，他怜爱惆怅不已，又不情愿稿子的遗失，于是凭着挂念和印象又画了一幅。许多画稿不但被都白石保存在身边，更是保存在心里，他难忘这些画稿的来处和细节，张张件件都不曾健忘。

不遗余力记载简直

都白石的艺术在几十年后的今天，还是大略和咱们产生共识，其中很蹙迫的原因是他的艺术起头于简直的生活和感受，“真”是都白石艺术的蹙迫内涵。

都白石40多岁时的五次远游，让他看到了更渊博的天下。路径中的山水远比画作上的山水更能打动他，他意志到简直的天下是他艺术创作的泉源之一，于是他用画笔握住记载着各式千般能带给他灵感和清新感受的简直事物。

《寄园日志》第13页

纸本墨笔 21×12.5cm

北京画院藏

释文：余癸卯由京师还家，画小姑山侧面图。丁未由东粤归，画前边图。今再游粤东，画此后头图。

都白石《借山图册》中的小孤山

小姑山，笔名小孤山，是位于安徽省宿松县城东南六十公里长江之中的一座沉静孤身一人的山岳。在这幅画稿中，都白石写谈：“余癸卯由京师还家，画小姑山侧面图。” 癸卯年为1903

小姑山，笔名小孤山，是位于安徽省宿松县城东南60公里长江之中的一座沉静孤身一人的山岳。在这幅画稿中，都白石写谈：“余癸卯由京师还家，画小姑山侧面图。”癸卯年为1903年，这是都白石“五出五归”中的第一次远游，这座长江之中沉静孤身一人的山岳，给他留住了深入的印象。1907年，都白石开动他的第四次远游，他先赶赴广西钦州，又去了越南的芒街游览。冬月时，都白石起身回乡，此次他从另一个标的再次途经小孤山，画下了小孤山的另一面。

在莫得手机的时期，这些看似随笔画成的写生稿，匡助都白石记载下了对简直山水的即时性印象与感受。他在“五出五归”远游归家之后，凭证途中的写生稿创作了最令他舒心的山水作品《借山图册》。

慧眼识珠捕捉敬爱

在许多的东谈主印象里，都白石是一个戴着小圆眼镜，留着长胡子的老者形象，这个形象是平面化的，谁能思到这个老翁果然是一个尽头敬爱的东谈主呢？他仿佛是意思意思意思意思捕捉器，捕捉到别东谈主难以发现的敬爱的事物，并将它们记载在画稿里。多少年后当咱们再次不雅看这些画稿时，常会轻轻地笑出声来，不禁咨嗟都白石的幽默。

《砖纹若鸟》中的这只呆萌小鸟画于1919年，彼时都白石刚刚来到北京假寓，无处寄身的他借住在法源寺的羯磨寮内。那天是己未年的六月十八日，他的学生张伯任前来看望，二东谈主在寺中的羯磨寮间话语，都白石忽然看到地砖上的印子很像一只鸟儿，就找来一张野蛮的纸，照着形式勾了下来。地砖上的印子若让别东谈主看到可能会嫌弃——这破砖早该换了，而都白石却从另一个视角看到了一独一趣的小鸟。他还在小鸟的翅膀上写下了：“真有自然之趣。”自然之趣，即是都白石所要捕捉的意思意思意思意思。

砖纹若鸟

纸本墨笔 28cm×20.5cm 1919年

释文：己未六月十八日与门东谈主见伯任，在北京法源寺羯磨寮间话，忽见解上砖纹有磨石印之，石浆其色白正似此鸟，余以此纸当场上画存其草，真有自然之趣。

1917年，都白石的好友陈师曾提议他自创派头，都白石深合计意，并开动了“颓龄变法”。画家要自创派头来之不易，断舍离的回击间需要很大勇气，需要找到新的、具有生命力的、大略感动我方的东西。最终，都白石回到了“自然之趣”中，并成为他创作的根柢理念。

自然，当但是然，无东谈主工雕饰之气，不矫揉纰缪。艺术本就出自于东谈主工，要有自然感，并遏制易。画家需将我方的技法、习尚抛却，奉出一颗孩童般纯真烂漫的心，方能配置几分“自然之趣”。咱们爱都白石的画，打动咱们的是他本体里的真趣——简直、当然、敬爱。

反复西宾配置经典

都白石是个细节控，在画许多题材之前，会提前筹算好画稿，从构图到色调搭配，都经过他镌脾琢肾的考量。如实画家要创作出好的作品，除了在派头上要富饶自然之趣外，还需要在画面的细节处下功夫，并非靠大力挥洒可得。

荷花鸳鸯稿

纸本墨笔 56×55cm 无年款 托片

北京画院藏

荷花鸳鸯图

纸本设色 84.5×55cm 无年款

北京画院藏

题款：三百石印大亨製於京华

钤印：白石翁（白文）

在《荷花鸳鸯稿》中，都白石尽心筹算了每一处细节，从荷花花瓣的浓淡变化，到鸳鸯身上各处羽毛的激情，他均一点不苟地作念了诠释和秀丽。举例，他在雌鸳鸯头部羽毛处，秀丽激情要用“似朱砂极少，和墨和黄，欲紫不紫”，在雄鸳鸯翅膀羽毛处秀丽“赭兰淡”。这是他精雅不雅察了简直的鸳鸯羽毛激情之后，反复尝试激情搭配和交融限制后的教养和心得，酿成一种新的范式。以画稿的神态将此心得精明记载下来，为其后的创作提供素材，从而免去了在创作肖似题材的画作时再重迭进行脱落的西宾，幸免了元气心灵和期间的蹧跶。因此这些标注了许多细节的画稿，是都白石的西宾限制，是最好的筹算决策。将此《荷花鸳鸯稿》和《荷花鸳鸯图》对比，便可明晰地看到都白石是如何将画稿悠扬成画作的。

都白石一世都很重视这些画稿，有些画稿陪他经验了战乱和劫难，画家又将它们从湖南家乡带到北京，时常再翻看这些稿子，他都不禁咨嗟世事变化意外。如今，咱们在好意思术馆不雅看这些画稿时，或为都白石的幽默可儿莞尔一笑，或情至意尽他所处的时期之殇，不外是让咱们离这位内行更近一点辛苦。

文|罗元欣

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